《鬼魅浮生》是一部节奏极慢的电影。也正因如此，很多观众在观看这部电影的时候都选择放弃，选择离开。
等待是一生中最初苍老，这话写得真好。放在《鬼魅浮生》的剧情上，更是意外契合。简单来说，《鬼魅浮生》就是一部关于等待的电影。一个关于鬼魂守候著一个屋子的故事。鬼魂守在屋子裡，等著屋裡的爱人回来。
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等待，是未知的代名词，是空白的另种说法。我们常用这两个字来代表恆心、坚定与深情。然而，为什麽需要等待？等待一定是必要的吗？在这部看似安静的电影中，这是一个非常值得思考的切入点。片中男主角因车祸意外身亡，留下原本打算要一起搬家的女友独守空屋，鬼魂成天在屋内游荡，看著郁郁寡欢的女友从意志消沉到逐渐振作，最后离开了屋子展开新生活。鬼魂无法离开屋内，于是他在空屋中等待，希望能等到女友回来。这漫长的等待超越了一辈子，从一生等到一世，从断垣残壁等到大厦林立，又再次被摧毁了文明回到蛮荒，最终他竟然等到了自己，鬼魂等到了另一世的开启。这时我们才明白，原来这漫长的等待未必来自深情，更多来自遗憾。
《鬼魅浮生》用鬼魂的视角看世界，可以看成冷眼的旁观者，也像是一切都看在眼裡的屋子。因为牠只能看著，所以牠能看出原因。于是牠也可以等于时间。我们总说时间久了你就会明白，长大之后你就会懂，大概就是这种意思。只是在《鬼魅浮生》的剧情发展中，这成了最难跨越的距离。电影没有太繁杂的剧情，多数时间我们都看著凯西艾佛列克饰演的鬼魂（其实也只是披著床单）在屋内游荡。起初我想牠是为守护鲁尼玛拉饰演的女友而存在，然而剧情发展不到一半时鲁尼玛拉就搬离了屋子，独留下了鬼魂在屋内。
人已经走了，他在等什么？
鬼魂或许不是孤独的，当牠发现对面的房屋内也有一个鬼魂时，牠问对方说，「你在等什麽？」对方回说，「等人。」鬼魂继续问对方说，「你在等谁？」对方回答说，「我不记得了。」
看到那句「我不记得了」时，我瞬间眼眶红了。
什麽样的执念，可以执著到连自己在等什麽都不记得了也不愿放手？这样真的是守候吗？还是一切不过都只是自己的念头？《鬼魅浮生》看似用情至深，彷彿这些鬼魂是最深爱著的那一方。然而电影却不如此发展，随著物换星移，随著生命流转，等待成了无人知晓，成了彻底遗忘。当最终连房子都被怪手摧毁的那刻，两个比邻而居的鬼魂终于无家可归，对方向鬼魂男主角说了句，「我想他们不会回来了。」话一说完立刻消散，徒留地上那一只被摊平的床单。
「你在等什麽？」
电影裡两个鬼魂对话方式都没有声音，仅只用字幕交代他们话语。牠们只对话了两次，但这几句话却成了整部电影中最衝击我的内容。其实鬼魂象徵著过去，牠们是回忆，是往事，是那栋儿时的老房子，是曾经著迷过的事物。而牠们同时也是结束的恋情，是分手的另一半，是来不及挽回的后果，是造成的下场。无论你怎麽称呼牠们，牠们都是不可逆转的。牠们是终点，是结束，是答案。
是每个人心中那不轻易告诉他人的偏执与放不下。
久而久之。
等待未必都来自深情。于是我们在电影后半段看见了电影开场。那一开始说不上来感觉的长镜头，关于女友如何试图与男友亲热，男友仍是无动于衷的反应。我们看著男友原来并不想搬家，他说他喜欢这个有故事的房子，搬家成为他们俩的导火线，原来他们的感情早已生变，再也不同当年，回不到当初。
等了一生一世的鬼魂第一次用旁观的角度看到了这些，气愤地让客厅钢琴发出了一声尖锐的声音，男女主角到客厅查看，当然他们看不到这个正在对（再一世）自己发脾气的鬼，牠垂头丧气，因为牠知道，牠等不到牠想要的了，因为好久以前，他与她之间缘份已尽，他的篇幅在她的世界早完结。如今缘份又再次重演，他也将再一次的懊悔，在另一个不可逆转的一生中。
他没有珍惜她，或许她也不如当初那麽爱他。他们是早该结束的关系，却成了歹戏拖棚的悲剧，禁锢了他自己。
鬼魂再也没有任何寄託。但牠仍不肯离开人间。只为了想知道女友离开屋内时，塞进缝隙裡的纸条上面到底写什麽。他猜想上头必存有她依然需要他的证据。记得女友曾经对他说，当她离开一个地方时，她习惯留纸条偷塞在角落，让自己以后有机会回去时，可以看看自己曾写下的话。他问女友，那你曾回去看过吗？女友回他说，「从来都没有。」
她或许曾写了什麽，但那都将与她无关了。鬼魂等了数百年的轮转，等到新的鬼魂又开始无止尽的在屋内游荡，才终于从缝隙裡拿到了那张纸条，总算打开了它。
然后瞬间牠烟消云散。
纸上到底写了什麽？看完电影的那晚我想了好久，想著到底纸条上写了什麽，才会让鬼魂一瞬间觉醒，彻底立刻放下？那是释怀，还是衝击？我始终没有答案。直到看完电影又过了半个多月，偶然听到电影的主题曲，忽然心裡有些想法。
那不是等待，也不是守护，牠是被留下的。
留下的，割捨的，遗弃的，不要的，丢掉的。没有了。不在了。不再了。纸上面写什麽，其实都已不重要了。
好喜欢《鬼魅浮生》，那强大的后座力真的让我看完电影整个人空掉了好久。整部电影看似安静，就连配乐都仅只出现了一首主题曲穿插，在这多数时间属于无声的电影中，酝酿出的孤寂与荒凉感，分外令我感到深刻。最近发现导演大卫罗利（David Lowery）的电影似乎都让我相当喜爱，今年让我爱不释手的《老人与枪》同样也出自他之手。非常喜欢这位导演说故事的方式，在这两部题材截然不同的电影中，都能让我感受到非常扎实且厚重的情感，他能把故事说到离我心中非常近的地方。
另外就是两位主角，鲁妮玛拉与凯西艾佛列克真是选的好，鲁妮玛拉那一场无声吃派的长镜头，著实让我想起人生第一次经历分手的日子，只要你曾经历过，你就会知道那场戏的多强大多真实。至于凯西艾佛列克，我想自从他演完《海边的曼彻斯特》后就是我心目中「心死」的最佳演技代言人，他有著全身上下轻易能散发出的心死。这次即使全片多数时间他都披著床单，整部电影裡的台词说不到十七句话，仍让我感受到他的孤寂。即使看起来没有太多发挥，但仍让我相信因为是他，所以片中的那个鬼魂才会那麽令我难忘。
无论多深爱著对方，也永远无法让对方走进自己心中。那块明明渴望陪伴却又惯性拒人于千里之外的孤寂之地，永远都在扎著自己。
《鬼魅浮生》电影中的主题曲〈I Get Overwhelmed〉，在片中是凯西艾佛列克创作的歌曲。当他兴高采烈地把耳机拿给鲁尼马拉听时，鲁尼马拉听见了凯西艾佛列克的内心。这首歌很动听，很难忘。而这首歌裡没有她。
电影解说
文章标题：《鬼魅浮生》用鬼魂的视角看世界，一部想哭的鬼片
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