作为金球奖多个提名，奥斯卡大热门，水形物语这部电影在美国院线的排片少的可怜。在休斯敦，只有两个影院，加起来每天大约安排8场；同时期的星战，几乎每个影院都有大小各种排片，粗略数过来每天大概195场。25倍的差距。
《水形物语》是一部关于爱的电影，只是这里的爱有很多面向的含意，包含了生理与心理，而更多部分则是关于期盼与命定。期盼与命定的爱，总是最天真也最不堪一击，不过导演吉勒摩戴托罗是如此善良且浪漫，在整部电影中他从没躲避任何一丝现实的残酷与刻板伤害，却仍在如此残破的真实中，给予这样的世界一场如梦似幻的美丽童话。
一个哑女与一个人鱼怪物的爱恋，听起来是如此荒唐怪诞，但事实上，爱情的初衷都是从眼睛开始的，我们永远不会知道在两个相爱的人眼里的彼此是什么样子，也不会明白他们彼此眼中看见的自己又是何种模样。这也正好应证了《水形物语》这部电影的角度，我们看可能觉得是畸恋，不过，对他们来说真是如此吗？电影安排女主角伊莱莎在最初的电影画面就在水中自慰，而且几乎是惯例式的，开宗明义就让我们知道她生理的欲望或必须，一切都是“正常”。
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她听得见却不能说话，因为儿时喉咙的伤让她失去了声带。她一人住在电影院楼上，隔壁住著一名热爱画画的中年男同志嘉尔，嘉尔暗恋著小镇上甜点店的一位男服务生，每天都带著伊莱莎前去吃根本超难吃的甜点，只为了能与偷偷暗恋的男服务生更接近。电影设定在冷战时期，社会风气保守，白人优越仍是常态，小众几乎没有任何机会翻身。电影安排的角色皆已小众为主，哑吧、同志、黑人、女性，更不遑还有一个非人物种，更加深了这部电影的立场。然而，我并不觉得导演在这样的安排上有试图打压大众或刻板的意图，反倒直视地让我们看见这些大众其实也有著自己的梦幻与困境。吉勒摩戴托罗显然是个很善良的人，因为在他的镜头下，每个人都有苦衷，于是就算是自私，我们或许也能稍微谅解。
例如片中麦克夏侬饰演的保全主管就是标准的大男人权威，他以权力为追求目标，享受著别人必须服从于他的征服感。他奉命来到科学研究机构负责拷问神秘生物，他用电流棍棒殴打怪物，而怪物害怕的其实不是他，而是他手上那把有伤害威力的电流棍棒。而在机构负责打扫工作手无寸铁的女主角却一点也不害怕怪物，反倒试著喂食“他”。在他人不解的行为之下，却只有女主角自己明白，她不怕他的原因是，他眼里有著跟她一样寂寞的眼神。
不属于任何人，也没有任何人。在小众的世界中，其实还有更小众的分野，甚至到连个众字都没有。女主角伊莱莎看似有邻居嘉尔与好友瑟达的陪伴，但事实上嘉尔有自己想追求的伴侣，而瑟达也有自己的家庭。相较之下无亲无故的伊莱莎何尝不像是人鱼怪物一般，陌生地处在这世界上，怀疑自己之所以诞生在这世界上的意义究竟何在。直到她遇上了人鱼怪物，在对方眼中看见了自己；他们都无法发出声音，却因此用他们才能理解的关注度听见了彼此。
其实在这世界上真正重要的话永远都不是被说出来的，而是被感觉到的。
一直觉得电影用水来贯穿全场极为精准，在地球上海洋比陆地的发展时间更长，于是海底下的进化或许比陆地有更多不思议可能，这些都可用科学佐证。而海里的声音是靠声波传导，声音在水中的传导比空气还要快，或许我们可以说，在水中传递的爱是更加快速且更容易被感受到。
这些科学背景或许是我的脑补，不过越是这样想就越觉得《水形物语》是多么浪漫。不被看好的恋情，不被认可的恋情，甚至被认定是不可为的恋情，这些都没有打击到女主角对人鱼从相知相惜到相爱的抉择。她期待见到他，教他学手语，教他听音乐等，只有女主角用人的方式对待他，进而在两人产生的情愫后原本是害怕的女主角，最后仍决定与人鱼合而为一。
我很喜欢这个剧情安排，对我而言，我觉得这是一个没有用人类高高在上角度去看待的发展，人也是生物，作爱是某种生理与心理需求的行为。至于怪物是什么我们虽然不知道，但这个未知或许也意味著你可以认为“它”是任何事物，它是无穷的，它是什么都可以，只要你觉得它是他就是了。而说穿了这个世界需要的公平其实不就只是这样简单的一件事吗？
水能载舟，亦能覆舟。其实爱也是同等道理，我们因爱的来临而潮湿，也注定因爱的失去而潮湿。爱让我们成为任何型态，爱可以让我们忘了自己。即使爱是这世界上最伤人的一件事，可是我们还是不得不爱，因为在这世界上也唯有爱，才能赋予我们明白那些不得而知的哀伤存在的原因为何？为何我们寂寞？以及为何有人离我们而去。
吉勒摩戴托罗的《水形物语》绝对是一帖浪漫且疗愈的爱情灵药，不仅抚慰了每颗在爱里受过伤的心，也创造了让寂寞的人相信这世上仍有可期待的童话。就算不是身旁的这些人，就算觉得自己是异类都没有关系。《水形物语》让我们知道，这世上总会出现一个能看懂你眼中秘密的人，总会有个能让你我试著去爱的对象。更让我们深信著电影是何等美好，而我们终会遇上那个注定与你一起在戏院依偎的对象，总有个他或她或它是为了遇见你而存在。
电影解说
文章标题：《水形物语》奥斯卡最佳影片，人鱼如何跨种族相恋
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