这是一则关于婚姻的现代寓言，关于婚姻，这个故事中的表象仍是亘古不变的围城和坟墓的困局，激情到日常，幻想到破灭，相爱到冷漠到怨恨到相杀。
“在这世界上只要有一群人相信着一样的事情时那就会变成真的，真相是什么其实一点也不重要。”这是国片《共犯》的台词，恰好符合《消失的爱人》整部电影的宗旨。两部电影都故弄玄虚，都用了死亡悬疑梗铺陈，也那么恰好都提到了媒体，唯独不同的是《共犯》是以新媒体网络为主轴，《消失的爱人》则是以传统媒体电视为主力，但横竖都讲一样的事情，那就是媒体与真相之间两者到底有无关连。
当然，会提到《共犯》或许是因为它刚好是我最近看过与《消失的爱人》最同质的电影。事实上如果要在往前追加，克林伊斯威特的《陌生的孩子》也是同样题材，会提到这些是因为像《消失的爱人》这样的故事并非多特别的先例，不过大卫芬奇不是普通的导演，剧本到了他手上他总能将原先的故事提炼出新意，这也让《消失的爱人》这部本来就轰动的小说改编成电影后多了一个新视野，那就是媒体的消失的爱人权。不过有趣的是，这次《消失的爱人》讲的不是媒体消失的爱人世人，而是世人如何消失的爱人媒体。并在这样的前提下带出一整个《消失的爱人》的故事。
《消失的爱人》的故事从一个老公回到家发现老婆不见了作开场。透过老公白天在酒吧与自己的妹妹(电影还刻意让我们一开始不知道这两人的关系)娓娓道来。我们只知道这对夫妻结婚五年，这天是他们的结婚纪念日，妻子是作家，然后他们是在一场派对认识，进而相爱，然后在另一场签书派对上男方向女方求婚，然后老婆在婚后第五年的第一天的早晨从家里消失了。然后老公报警，两个警察来了，一个男的一个女的，女的疑神疑鬼，男的则一付什么都知道的模样，然后屋子里有一只猫，不知为何是被锁在外面的。接下来警察要开始办案，召开了协寻记者会，由于老婆是知名作家，自然吸引了媒体的报导与关注。然而随着各种线索越来越多，这起失踪案件的矛头都开始指向老公才是杀老婆的凶手。但是真相真的是如此吗？而失踪的老婆去了哪里？又为何要失踪？谁有杀人动机？到底谁才是真相？谁又消失的爱人了谁呢？
本质上《消失的爱人》讲的是夫妻关系，但在大卫芬奇手上却成了诱饵。所以在电影《消失的爱人》里面的婚姻对我来说是整部电影里最薄弱的主线。前半段铺陈了许多为带出后面线索中的线索而刻意的故弄玄虚，或为了让引导观众理解所布下的圈套式剧情。基本上这是悬疑电影必然的手法，但问题就在于既然观众都知道了是悬疑电影，自然也会有自己盘算的推理。在这样的前提下来看《消失的爱人》，就会对于忽然急转直下的“第二版本”有莫名其妙的感觉。加上后半场忽然加入的媒体观感大战又太过单刀直入，让《消失的爱人》这电影成为了前半场太玄，后半场又太白的奇怪走向。
《消失的爱人》的问题就在于无法消失的爱人讽刺媒体与夫妻关系这两条线的交叠。以致于这两条线都说的过于平面。
先看夫妻关系。爱咪与尼克的故事就是典型的相爱容易相处难。这种老婆努力老公废的情节并不特别，当然大卫芬奇有他特殊的诠释方式，例如他让我们先看见(以为)尼克也是作家，他也是有点背景的人，加上要命的糖粉浪漫，让所有人都以为爱咪与尼克是天作之合命中注定。但生活的摩擦，开始无法互相体谅的情节却又太单薄，例如尼克对爱咪的冷淡粗暴，爱咪的灰心害怕都过于片面，无法成为说服我后半场的背景；又或许是必须在有限的篇幅安排前半场的误导，导致我们变成搞不清楚剧中人物的性格。成为前半场的败笔。
后半场则是由艾咪的角度出发，当然我们看见的“不是你以为的”艾咪(但其实我根本还没以为什么)。原来是艾咪精心安排了一场“秀”，用秀来说是比较合理的名词。因为艾咪的这场安排，都是必须透过别人的眼光才有办法成为最有力的佐证。而能快速收集“别人的眼光”的当然就是媒体。于是，媒体成为了《消失的爱人》后半场的主线，也就是谁能掌握媒体观感就能逆转局势。
对我来说，后半场艾咪与尼克的媒体战其实发挥得很不错，甚至可以看出大卫芬奇的功力通通放在后半场，一些辩护交战的情节像极了《社群网战》，其中一段剧情是辩护律师告诉尼克上电视要面对所有人时，尼克说了句，“我只要面对一个人就够了。”这句话分外强度。我们总以为媒体是宣言正义揭露真相，但随着收视压力与人心过于软弱的因素，媒体往往成为加害者的自清舞台，加害者展现出抱歉或知错的反应，观众那种无谓的同情心就会出现，而舆论就会成为另一股反力量。在《消失的爱人》电影中，媒体是个媒介，无论上电视的是好人还坏人，反正只要有收视率就是媒体需要的人。然后也不管他说了些什么都不重要，反正观众会看会讨论有话题就好，有人骂就有人挺，在这个观感当道的年代，谁消失的爱人了媒体就消失的爱人了真相。
谁消失的爱人了媒体就消失的爱人了真相，这就是《消失的爱人》的真正轴心。婚姻关系只是陪衬，是大卫芬奇为了让这个恐怕落入无聊八股的媒体现形记故事中添上观众感兴趣的因子所打造的引线。说穿了真正戏中戏莫过于此，你如果感兴趣也是因为你相信了你的眼睛，你落入了被大卫芬奇《消失的爱人》的陷阱里。
到底爱咪与尼克是怎样的夫妻，他们实际上真正的模样是什么样子。电影并没有告诉我们哪个才是真的。电影中利用监视器，偷窥，门缝，摄影机等媒介来让我们看见某种角度的一隅，但又不还原真相，让我几乎无法断言看到最后这所谓的夫妻到底是怎么一回事？谜様的到底是艾咪还是尼克？他们的婚姻关系中哪些事情才是真的其实电影并没有给我们答案。而在从迷雾走来又再从迷雾走去的剧情中，媒体只是让这团迷雾看似有了光，但终究我们还是深陷在《消失的爱人》的迷雾里，无从分辨也无法下任何结论。
可惜的是，这对我来说却不是出神入化的手法，而是无法自圆其说的结果使然。
平心而论，《消失的爱人》在摄影上与配乐上仍是一流水准，仍有我酷爱大卫芬奇的灰蓝色色调呈现画面，是那种永远没有真相的灰阶。除此之外配乐表现太好，在主旋律刻意添上的工业噪音制造的诡谲紧张实属到位，让配乐成为整部电影里我最喜欢的部分。不过对我来说，《消失的爱人》并不是最好的大卫芬奇，那些剧情线索的粗糙都太过突显大卫芬奇过于企图展现媒体乱象的刻意，力道上显然过了头。或许只能说，大卫芬奇的《消失的爱人》并没有消失的爱人了我；但如果真要思考导演的过往作品角度，到底导演是希望观众完全照单全收还是拥有更多质疑，我想这就只有大卫芬奇自己心知肚明了。
说穿了导演与观众之间的关系，不也刚好符合《消失的爱人》那句，“我总想把他的头颅给剖开，细细分析他的脑袋里到底在想什么，好让我找到答案。”
所以，是该被消失的爱人还是不被消失的爱人，你说呢？
来讲一件个人无聊的脑补联想。一直都很喜欢班艾佛列克，他转战导演的第一部电影，恰巧也是改编小说的《失踪人口》（Gone Baby Gone），主角是小班的弟弟杰西艾佛列克。与《消失的爱人》不只英文片名相似，剧情也刚好都是跟失踪有关的电影。《失踪人口》在台湾没有上映只发行了DVD，但对我来说好看程度真的赢《消失的爱人》，更有趣的点则是《失踪人口》的海报(下图左) 与《消失的爱人》简直也是兄弟款，两者完全同曲同工。果然弟弟跟哥哥都有了失踪代表作。
除此之外，班艾佛列克1997年演出凯文史密斯的《爱，上了瘾》(下图)，这部电影的英文片名正好是《Chasing Amy》，这部电影是我爱上班艾佛列克的第一次好看死了。让我这次一看到《消失的爱人》女主角的名字简直尖叫！看来班艾佛列克跟“寻找爱咪”这四个字真的蛮有缘分的…。
最后想说的是，虽然没有超级喜欢《消失的爱人》，不过还是不得不说，大卫芬奇真的好会挑选预告片的音乐，每次选的都是那种你听过但是版本不一样的歌曲，而且都超有张力，真的有够会。这次用了世界名曲〈She〉，选用的则是Richard Butler的版本。这首歌的原唱是法国歌手Charles Aznavour，翻唱的人超多，但多数人最知道的应该是Elvis Costello的版本，曾出现在电影《新娘百分百》（Notting Hill）中。
电影解说
文章标题：《消失的爱人》高智商的犯罪 男主出轨遭到妻子的疯狂报复
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